We Bury the Dead: Los cadáveres que entierran no se quedan quietos
Fernando Alvarez del Castillo
Zak Hilditch, el realizador australiano que supo convertir una carretera vacía en el fin del mundo en These Final Hours, regresa con un relato que explora el terror desde un lugar íntimo y perturbador: el de quien se niega a dejar de buscar. We Bury the Dead arranca como un drama de desaparición y se transforma, casi sin aviso, en algo mucho más oscuro y difícil de sacudir.
Ava (Daisy Ridley, aquí muy lejos de cualquier épica espacial) es una mujer vaciada por la ausencia. Su marido desapareció tras un experimento militar clasificado, y el Estado no le ofrece respuestas, solo formularios. Desesperada, se une a una unidad de recuperación de cadáveres que opera en zonas de conflicto post-experimental: su objetivo declarado es identificar cuerpos y devolverlos. El suyo, más silencioso, es encontrar a alguien que quizás ya no está.
Hilditch construye la primera mitad con una economía visual admirable: mucho barro, poca música, silencios que duelen. La química entre Ridley y Brenton Thwaites, compañero de misión que carga su propio peso ancla el filme en una humanidad que el género necesita para que el horror signifique algo. Y cuando los cadáveres empiezan a moverse, a emitir sonidos, a parecer conscientes, el director resiste la tentación del sobresalto fácil. En cambio, deja que la inquietud se instale lentamente, como el frío.
La gran apuesta del guion también de Hilditch, es tratar la reanimación no como amenaza sino como pregunta ética: ¿qué le debes a quien amaste si ya no es, del todo, lo que era? Mark Coles Smith completa el triángulo con una presencia magnética y ambigua. We Bury the Dead no es perfecta, su tercer acto aprieta cuando debería respirar, pero tiene algo que el terror contemporáneo suele perder en el camino: consecuencias que importan.
Zak Hilditch, el realizador australiano que supo convertir una carretera vacía en el fin del mundo en These Final Hours, regresa con un relato que explora el terror desde un lugar íntimo y perturbador: el de quien se niega a dejar de buscar. We Bury the Dead arranca como un drama de desaparición y se transforma, casi sin aviso, en algo mucho más oscuro y difícil de sacudir.
Ava (Daisy Ridley, aquí muy lejos de cualquier épica espacial) es una mujer vaciada por la ausencia. Su marido desapareció tras un experimento militar clasificado, y el Estado no le ofrece respuestas, solo formularios. Desesperada, se une a una unidad de recuperación de cadáveres que opera en zonas de conflicto post-experimental: su objetivo declarado es identificar cuerpos y devolverlos. El suyo, más silencioso, es encontrar a alguien que quizás ya no está.
Hilditch construye la primera mitad con una economía visual admirable: mucho barro, poca música, silencios que duelen. La química entre Ridley y Brenton Thwaites, compañero de misión que carga su propio peso ancla el filme en una humanidad que el género necesita para que el horror signifique algo. Y cuando los cadáveres empiezan a moverse, a emitir sonidos, a parecer conscientes, el director resiste la tentación del sobresalto fácil. En cambio, deja que la inquietud se instale lentamente, como el frío.
La gran apuesta del guion también de Hilditch, es tratar la reanimación no como amenaza sino como pregunta ética: ¿qué le debes a quien amaste si ya no es, del todo, lo que era? Mark Coles Smith completa el triángulo con una presencia magnética y ambigua. We Bury the Dead no es perfecta, su tercer acto aprieta cuando debería respirar, pero tiene algo que el terror contemporáneo suele perder en el camino: consecuencias que importan.
